彭浩翔《香港仔》里有个桥段：楼下施工发现日寇当年扔下的炸弹，楼上的杨千嬅不是感慨搬家的麻烦，而是感慨“湾仔怎会有个地方七十多年没开挖过。”看过国产版《解忧杂货店》，莫名想起这句台词。这电影几乎按照小说一步步来的，可是为什么看着不对劲呢？
如果把东野圭吾比作小野二郎的寿司的话，汉化版本里，寿司上的鱼肉还是鱼肉，不过金枪鱼已经加蛋蒸过了，竹荚鱼已经过油煎过了，赤贝已经泡椒渍过了。我们还能辨认出原著里桥段的面目，但是他们的“真味”已经变化成为我们常见的口味——我们在欣赏一个类似电台知心姐姐为笔友们答疑解惑的故事，而不是一个东野圭吾的故事。
所谓的东野圭吾味道，存在于微妙的情感和偏执的表达上。以小说里躲避高利贷的孩子为例，他并未遵从浪矢爷爷的建议，弃家而逃。多年后得知父亲自杀的真相，他给浪矢先后写了两封信：第一封是抱怨，坦言没有接受老爷子的建议；而最终他寄出第二封里却用谎言来安慰老爷子，“我跟着父母一起奋斗，我的生活也很美满”。这种为对方着想的细微体贴，是互相“解忧”的奥义。而电影版里秦昊疑似失忆者找回记忆，只写了一封不知所云的回信：“我度过了幸福的一生。”浪矢老爷子看信后应该忐忑：这孩子埋骨何处？
不能说导演韩杰没有创见。在片中充满了大大小小的改编，大改像是把钟爱披头士的少年改写成钟爱迈克尔·杰克逊的少年；小的改编更加传神：三个孤儿里的女孩想要去参加选秀比赛，她自嘲说，只要把自己孤儿身份一摆出来，应该能晋级。这一瞬间，这部电影真正像中国的故事了——我们的国产故事里，满是对人性恶意的消费；是苦难也好，是命运也好，如果不能兑换成既得利益，都是无效的伤害。而这恰恰是《解忧杂货店》所反对的，浪矢老爷子的解忧方式不是转化成利益，而是转化价值观：每个赶路的人都要背起自己的十字架，生命越华丽，十字架越沉重。
标签总体而言，《解忧杂货店》不是一部能解忧的电影，不过这怨不得导演和演员，只能说一句粗话：国情不同。我们的国情是消耗性、高速运转的，就像杨千嬅那句台词一样：湾仔哪有七十多年没开挖过的地方？城里哪有三十多年没拆迁的老店？之所以我们要消费《解忧杂货店》，是因为书里的热血的、矫情的、小清新的、小确幸式的风情，是我们不曾体验的。
把这个故事代入到自己身上，瞬间涌起的不是共鸣，而是我们从大人身上得到的无数伤害、暴虐、欺骗。我们生命中不曾遇见浪矢般的烦恼信箱，大人们几乎都是刮刀和锉刀，把我们身上的温柔、怯懦、共情打磨光之后，迅速扔到社会的马达里，继续互害。
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